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12月初,爱乐乐团,一直有一搭没一搭的完美的文章。但会给他们我的好同志朋友“第一”桃姐姐的公众,希望能让更多的朋友看到。在此特别感谢我的另一个很好的同性朋友冷冻乌鸦完成爵士乐的一部分,和t _ - f的旧建筑部分补充。你最好阅读本文,是的。
来源:老电影气影子综合征(微信号:movieobsessions)
从:桃桃道电影(微信号:ttfilm)
这是卢梭:大奇怪
原标题:知道爱乐乐团,89梗的城市,你将能够更好地理解的音乐历史的一部分
是否你,像我这样的老电影交响乐团的气患者有意义。音乐,毕竟,不喜欢他们,是正常的在上个世纪30至60年代,尽管每一两年我们仍能看到几个部门,但大多数这些音乐编号标记,无法恢复全盛时期的无辜的和聪明的。
城市交响乐团可以脱颖而出,这是因为它的传统的好莱坞音乐根源和法国导演雅克·大流行(J一个cques印刷用纸)音乐技术,一个普通的爱情故事。从服装、歌曲编排在创建一个怀旧的色调,让人怀念旧的歌曲和舞蹈。但它仍然是现代的,当代观众为了避免疏远。音乐探索精神层面也延伸到故事,像艺术家,艺术家,2011)形式的无声电影,城市交响乐团的音乐亚型(包括:传统米高梅音乐、华纳音乐、爵士乐和现代乐队音乐会电影)在每一段相映成趣,继承,并画出类型演变,历史积累。他们又可以爱的主题同时,内外和维修。
导演达米安ShaZe深深知道如何保持过去的风格,但也看。演员塞巴斯蒂安是这样一种球迷怀念过去那些美好的日子,与当代那些杰出的音乐家,他陷入了一个尴尬局面,对传统的爵士乐,无法自拔。
组建一个乐队的萨巴同学(约翰传奇)击中的话他说:“我知道,这是不一样的(指的是当代乐队),但你说你想保存爵士,如果没有人听,以及如何保存?先生,因为像你这样的人,所以只有死亡。你的表现在灯塔咖啡馆的90岁的老人,在哪里的孩子?年轻人在哪里?你需要肯尼克拉克和塞隆,和尚,这些人都是创新者,如果你坚持传统,如何创新者?你过去,但是爵士是关于未来的。”
这是点,这部影片也借爵士告诉未来的音乐。当代音乐不能飞,应该在保持传统和创新的同时,使人呼吸新鲜空气,带来希望和荣耀,坚持闪烁,活泼的生命力,这是他们曾经流行的原因。
与其他类型相比,音乐可能是最像爱情一样,不同的是人物的王牌擅长。音乐和最依赖于公式化的创造,因此经常被批评“幼稚”。这种观点,显然错过了歌曲和舞蹈表演故事的魅力。
音乐困难很难控制的故事和唱歌和跳舞(音乐)平衡,舞蹈爱乐乐团,城市的成功故事,把故事,而不是对话。但在今天的,会唱歌跳舞和节日的明星几乎是零,高司令和石头是专业舞蹈演员,所以只能显示简单的舞蹈动作。
幸运的是,导演知道扬长避短,效果看起来仍然很好。虽然很多技能在公园长椅上第一个人,玛德琳,”和“防鼓手”是见过,但这种效果和背景是不同的。当然,洛杉矶城市载体也非常突出。
玩,四季隐喻,不同的职业生涯阶段,爱探索个人妥协和坚持,他们不能令双方满意。两人对彼此的爱的事业(梦想)建立信心。泪水,避免传统音乐的天真,快乐的爱情只存在于童话故事中。
最终幻想幸福的结局是一面镜子,从现实的现实和照顾。让梦想与幻想,唱歌跳舞表演音乐的惯用伎俩,可以弥补的遗憾,关于梦想和现实差距,深化的疗愈能量音乐。
古代音乐喜欢幻想仙境,因为大多数时候,他们都是称心如意的角色在世界的核心。最终,温柔的音乐梦想与现实世界是不一致的,这就是为什么音乐在60年代末从街道到高山草原,从煤矿学校歌舞厅,建筑大省的自然主义音乐应运而生,逐渐下降。因为接触到真实的,它会破坏原来的浪漫自然。现在我们在很多动画片,不认为他们是突然的原因,如“雪”海”“伟大的幸福西”等等。
我们都知道,“艺术家”不会带来沉默的复兴,在城市的爱乐乐团在唱歌和跳舞,当然,也不会带来革命,是一种感情。简单,纯粹,每个节拍(字段),每个鼓(act)可以把侦听器(观众)的心。让人进入一个美妙的世界,忘记的现实,我觉得这就足够了。
在城市交响乐团,当然,音乐爱好者来说是一个精心设计的影子电影,导演也隐藏自己的小乐趣爵士乐是其中,玩的快乐。电影,通过模仿先前的立场也延长其精神,风扇,复古与创新。回到我的日常工作,他的旧的老梗。我已经在大脑(关上)洞(影子)联盟(袋)的道路越走越远,(比电影),然而,许多人被导演自己。
Ps:当我给她82梗,我添加了一些。
“西方的爱乐乐团尼玛,流行的科学”
“圣袍和同意”的“西尼玛,科普”
首先,爱乐乐团、城市古老的西方尼玛,科普类型宽屏立体电影(宽银幕电影镜头),它是20世纪福克斯,1953年启动屏幕系统,屏幕比例是2。自己,电影“圣袍和同意”(长袍)成为第一个宽银幕电影,然后各大公司宽屏竞争(省略一万字),使“间谍龙2”(如坚石,1967)成为西方尼玛,科普电影。,这个城市的爱乐乐团是50年后的回归。
“迈克尔”弗雷德·阿斯泰尔在米高梅音乐“玻璃丝袜,丝袜,1957),有一首歌然后开玩笑:“时间让观众进入电影明星是不够的,必须有鲜艳的色彩,宽银幕电影镜头和立体声。”
城市交响乐团,在35毫米电影,奶酪配合改革(宽银幕电影)两次压缩变形(约略有削减)副本2镜头。给的格式。所以我们看到在“在宽银幕电影镜头”而不是“宽银幕电影镜头生产”。黑白+初4:3工厂规模后“峰会”,格式慢慢扩展到丰富多彩的西方尼玛科学类型宽屏幕,复古听到其定位(在国内版本的“峰会”也加入了香港公司的工厂,实际上摧毁黑白4:3的转变)。
“纽约,纽约”,
电影纵向比较引用对象是艺术家,原因上面已经说明;。横向比较是马丁·斯科塞斯的音乐在纽约,纽约”(纽约,纽约,1977年),是电影演员的身份和爵士乐音乐家和歌手,爱乐乐团的都市,爵士乐钢琴家,演员是相似的,同样的围绕着他们的爱恨纠缠和困惑的生活。事实上,无论是百老汇音乐剧或好莱坞音乐,像做英雄找到幸福在爱情和工作中,两个交织在一起的还有推动情节。
有很多共性的两部电影以后再继续
在城市交响乐团,
”刘梅花娇”
“传奇”?开始堵车,镜子的洛杉矶证实据导演本人,是从戈达尔(融合,1967),“周末”费里尼的“八个半”(8。
,1963)和乔舒马赫的第一个“英雄之城”(1993)跌倒,打开找到灵感。唱歌跳舞,但是人们都是雅克流行音乐的回声“刘梅花娇”(Les蓑羽鹤DE罗什福尔,1967年),开幕式歌舞场面与远程监控的一部分。这出戏也与另一个流行音乐“瑟堡的伞”(Les parapluies德瑟堡,1964),所有的对话都是唱,因为他们出生在歌曲表达。仔细观察可以发现,播放歌曲都唱在幕后,这也是遵循瑟堡的伞的特点,从幕后演员不会唱歌,唱歌。整个玩镜子完全(晚三个镜头拼接)调度吹出,充满活力。雅克流行音乐场景放在真人,快,时尚,充满活力。
当然,包括一个狂欢节的嘻哈音乐的融合,体操,包括屋顶上的人跳舞,是借用了艾伦·帕克的音乐“传奇”(1980),
公园的长椅上的家伙,玛德琳。”。
导演一直是雅克·德米顽固的,在最初的家伙在公园的长椅上,玛德琳,你可以看到瑟堡的保护伞的印记
在城市交响乐团,。米娅,顺便说一下,挡住了萨巴,有一个小问题是一个典型的好莱坞喜剧神经神经喜剧的例程,导致对男人和女人见面。
许多音乐也喜欢这种外观,如“我爱马文”(我爱梅尔文,1953),等等。英格丽·褒曼mia的灵魂,米娅的卧室床上一个巨大的英格丽·褒曼海报,后被删除
导演在2013年完成的剧本,有更多的伯格曼的故事:
1)米娅海报对应于婚后的公寓新海报(积极的新家没有再次出现);
(2)米娅和塞巴斯蒂安聊天时有详细的细节“美人计”,伯格曼的表现感动(积极只提到她的阿姨带着她的孩子读了很多老电影,包括“卡萨布兰卡”和“美人计”);。
(3)伯格曼在DOS第一次试镜,米娅给了叙述者的试镜。(4)在“美人计”经典的吻,米娅阅读屏幕伯格曼线条和演员加里·格兰特交互。最终米娅说了一句:“我在这里哭死女演员我甚至从来不知道。一个。a。
”。
虽然没有看到积极的伯格曼,但她的点或分散各地
在城市交响乐团,
《卡萨布兰卡》。删除“纽约,纽约,另一个是致敬的电影是“卡萨布兰卡”(《卡萨布兰卡》,1942),故意的主任。这不是一个音乐,主轴的共同点
提到“卡萨布兰卡”对话的两倍,。当米娅塞巴工作室华纳说,指着窗户外面的咖啡馆曾经被伯格曼和鲍嘉《卡萨布兰卡》(《卡萨布兰卡》1942)。
窗下仔细观察,也可以看到商店叫做“Parapluies”“伞”的意思(法国),它必须是导演故意,因为它是一个小伞之物的瑟堡,“先生”称号“Parapluies”字,女主人公也经营雨伞店
在城市交响乐团,
《卡萨布兰卡》。在城市交响乐团,最后20分钟深深的遗憾和失望,米娅结婚和她的丈夫意外进入萨巴爵士俱乐部开放,他们实现梦想,他们喜欢它。当两个人的眼睛交织在一起,表示“卡萨布兰卡”的阴谋。“全世界有那么多城市,在这个城市有那么多酒吧(俱乐部),但她决定来我这里。
”是“卡萨布兰卡”里克夜总会,里克必须决定他的命运,在城市爱乐乐团是萨巴爵士俱乐部,也想象方法让命运的另一个版本的结果,从现实和照顾现实,是一面镜子,镜子在梦中差距和爱,现实和童话故事
瑟堡的保护伞。
最后一幕的错过和遗憾,也让人想起雨伞的瑟堡的结束,多年来,一直是她的女主角演员结婚,看到相同的加油站结婚但是他们彼此只能安静地离开
在城市交响乐团,
“如果在一个天文馆。萨巴和米娅约会电影是一个(一个),然后提出了米娅griffey天文馆,因为不仅可以看到博物馆里“明星”(回声的主题曲 明星),更因为它是一个高一个戏剧性的场景。
在电影场景,就没有叛逆天文馆。石头和妹妹高司令之前《黑帮传奇》(黑帮阵容,2013),也有在一段情感场景”天文台,但最终被删除,可以发现在蓝光碎片。
相反,似乎觉得前世今生
“黑帮传奇”“天文馆
在城市交响乐团,
无因的反叛。男性和女性角色经历相同的红色夹克和詹姆斯·迪恩在一个经典的礼服。院长在影片中作为一个叛逆青年,一个红色的夹克很年轻,反叛的象征。这部电影似乎认为英格丽·褒曼mia的精神象征,格兰德西巴的詹姆斯·迪恩作为精神象征的老电影。
在爱乐乐团,米娅在好莱坞大沿着“你是明星,壁画,还有一个詹姆斯·迪恩在红色的夹克
在城市交响乐团,
无因的反叛。
在一个“明星”,出现在天文馆
在城市交响乐团,
“1940年百老汇的旋律”。在天空中跳舞的设计灵感来自1940年百老汇旋律”(百老汇的旋律1940194 0)的弗雷德·阿斯泰尔和漆布鲍威尔先生跳舞。
百老汇舞台艺术像星星,星星的光和完美的舞蹈
“曼哈顿”。此外,还需要知道——导演达米安ShaZe和摄影导演,李纳斯桑德,格伦(Linus Sandgren)是伍迪·艾伦的粉丝(我甚至有理由怀疑导演可能也是一个单簧管手伍迪·艾伦风扇),这部电影你可以看到很多深受曼哈顿(曼哈顿,1979)。
包括两块城市和爱,让人感到新鲜。
“曼哈顿”有一个场景是伍迪·艾伦和黛安·基顿也逃入一个天文馆,前面的对话场景的背景恒星
在城市交响乐团,
“曼哈顿”。
“冬天”现场,两人坐在长椅上的格里芬公园,发现白天从不停下来欣赏风景,这是一个纪念伍迪·艾伦“曼哈顿”镜头,也伍迪说从未真正欣赏这里的景色
在城市交响乐团,
“人人都说我爱你”。
除了飞行,伍迪·艾伦的音乐“人人都说我爱你”(人人都说我爱你)是格蒂汉族舞蹈场景,空出两块一个最大的共同点,恐怕仍然代表四季叙事话语,只是“人民”没有明确区分四季的标题,但瑟堡的伞是标题的故事
在城市交响乐团,
红磨坊!!云层之上的跳舞的场景可以引用对象的音乐,唱歌和跳舞,巴兹鲁赫男人,红磨坊(红磨坊。
,2001)。
在城市交响乐团,
“睡美人”。
天空中飞舞的双人舞是迪斯尼动画“睡美人”(睡美人,1959)表示
在城市交响乐团,
“在雨中歌唱”。
米娅和山上的踱来踱去,拿着光打开声音是歌唱在雨中(1952年《在雨中》那样挥洒着赛场)中金凯莉唱“唱在雨”在街上跳舞在雨中,手里只有一把伞
“我爱马文”。
万花嬉春两年后,唐纳德·o ‘ connor,音乐中的另一个主角“我爱马文和复制动作
爱乐乐团在很多城市的路灯。。。。
路灯是常见的在好莱坞音乐元素,甚至到的60年代,从舞台到现实世界中,路灯依然持久的布景和道具,要么在60年代“电话皇后”(铃响)或70年代纽约,纽约,
在城市交响乐团,
“帽子”
“范团队”。爱乐乐团在城市,山明显致敬的双人舞米高梅“舞”和“列表”——弗雷德·阿斯泰尔和姜罗杰斯(费里尼的“舞”(姜e弗雷德,1986)是基于两人),原始脚本的主任是如此描述:“溶解到弗雷德-和-姜-风格的舞蹈”。姜和弗雷德是30年代的舞蹈伙伴,从1933年到1939年,合作的9倍,十年后再一次。
他们主演的音乐剧,从歌曲、戏剧和视觉节奏,配有一个悠闲舒适的屏幕的个性。在舞蹈爱乐乐团,遵循两人跳舞的场景的特点,用镜子到底长的镜头,让相机只需遵循的步骤,很少使用面部特征,为了完成保持流动的运动。
但由于高司令和石头姐姐舞蹈基本技能不高的基础,所以我必须使用慢舞。
真正比较,姜和弗雷德主演的“帽子”(大礼帽,1937)是最近的,首先,他们是跳舞之后,早“解决”的“敌人”;。
其次,舞蹈被雷声下小,但在城市交响乐团,最后被手机铃声打断。
公园和路灯主要场景彭团队(乐队马车,1953),在两个老梗和名称也从导演认可自己
经典的表达”当地的暴君,让我们成为朋友”是从“彭团队”
“爱乐乐团的城市”/“金色的梦”。“一个美国人在巴黎”/“伦巴舞”。高指挥官在海报和石头姐姐这个运动,像黄金梦”(你’ l l从未致富,1941),弗雷德·阿斯泰尔和丽塔海沃思剧照(注意,仍然是,和积极的不同)。
至于mia黄色裙子的百老汇音乐剧“一个美国人在巴黎”和法国音乐剧《伦巴找到痕迹(伦巴,2008)
在这个特别介绍了伦巴创造者合作所有的电影“仙女”,伦巴,”女人爱上了冰山一角”,歌曲和舞蹈和喜剧的颜色很好
在城市交响乐团,。
“与我共舞”
米娅和塞巴斯蒂安坐在长椅上跳舞,接近的姜和弗雷德和我跳舞,我们跳舞吧,1937)在滚筒的经典舞蹈小热身的前奏
在城市交响乐团,。“与我共舞”。弗雷德·阿斯泰尔被称为“名单”,你可以找到他在爱乐乐团,作品的影子,一顶帽子和手杖(或棒)是一个典型的道具的弗雷德。
萨巴拿起帽子在码头,带着几个简单的动作,这是弗雷德的帽子舞蹈入门级
帽子是弗雷德的象征,没有明确的电影
在城市交响乐团,。
爱的巴黎,
Mia女室友的段落,如油脂、油脂、1978)+“爱的巴黎”(Les女孩,1957年)的女室友段落
在城市交响乐团,。
“西区故事”
米娅和室友跳舞,她与窗帘女神身体的衣服,在60年代经典音乐剧《西区故事》(《西区故事》,1961),娜塔莉伍德用丝绸布裹着身体,也发挥了女神
在城市交响乐团,。“鼓花之歌”。
女室友的从花的鼓歌(花鼓歌,1961),在中国的少数这是好莱坞,和音乐主题的电影除了显示花鼓的南方之歌,和占用
事实上,这部电影出现黄色和白色折扇,只有海洋蓝。狂欢节的伞。
黄色海报的距离并不是一个“强者在雨中一些海报,它是广告绘画之父发现罗(Leonetto Cappiello)遵循“狂欢节的伞下”(Parapluie陶醉),早于“《在雨中》那样挥洒着赛场
值得注意的是,法国“Parapluie”这个词了
在城市交响乐团,。生命的旋律,。米娅和我的室友在街上跳舞,相应的蒙大拿是60年代到70年代音乐鲍勃·福克斯生命的旋律,在天台(甜蜜的慈善机构,1969)。在城市交响乐团,演奏的优点是使用明亮的颜色块,编排有影响,而不失活泼俏皮。
但是鲍勃·福克斯电影并没有太大的影响,他的音乐唱歌和跳舞的故事和分离,除了生命的旋律,他在颜色不是很好
五颜六色的衣服是雅克·德姆的音乐特点,他的角色在各种颜色鲜艳的妆点,从颜色就赏心悦目
在城市交响乐团,。“纽约,纽约”,。
威廉·克莱恩在纪录片《百老汇光(受光的百老汇,1958)在夜晚的霓虹灯给人留下了深刻的印象
性能在许多老电影所以酒池,放荡彻头彻尾的灾难场景,还喜欢用这种霓虹颜色和桩的角色行为,它是一种常用的手法,在纽约,纽约,他也有这样的镜头
在城市交响乐团,。
“甜姐儿”
米娅,紧身长罐的造型,白色袜子和黑色皮鞋,是“甜姐儿”(滑稽的脸,1957)奥黛丽·赫本的经典风格
在城市交响乐团,。“一个明星的诞生”。
米娅在一个独幕剧穿黑色西装让人想起“恒星诞生”(1954),一个恒星诞生,朱迪·加兰音乐表演
值得一提的是,朱迪·加兰的女儿丽莎明奈利是音乐“卡拉ok”(1972),歌舞表演,女主人公,和石头姐姐在百老汇版的“卡拉ok”
在城市交响乐团,。瑟堡的保护伞。
萨巴在开幕式,这部电影两次,穿着棕色西装仍应参考瑟堡的伞男主角的后期他的衣服
布朗也符合萨巴在影片中是一个身份的象征“怀旧”
在城市交响乐团,。
瑟堡的保护伞
米娅有时间晚上去散步和萨巴,她穿了一条粉红连衣裙,可以用作参考应该瑟堡的保护伞,女主角的衣服,虽然设计是不同的,但是颜色和领口设计是统一的,也是一个类似的成分和行走。
在城市交响乐团,。米娅就爱上了萨巴,给了一个朋友叫JiNaWei傅(吉纳维芙)字母,这个名字来自瑟堡的保护伞,女主角的名字。
萨巴在餐厅里播放音乐是熟悉的圣诞假期的歌“我们祝你圣诞快乐”和“甲板大厅”,在导演的原始脚本写歌是银圣诞节(圣诞节),老一辈的美国观众看过这首经典的圣诞电影相同的主题。但是现在功能中使用两个可以捕获一个年轻观众,越来越能带来快乐的感觉。
值得一提的是,世行工作室很多烟家附近的餐馆,商店有着悠久的历史,和好莱坞的联系也非常深
逃离德黑兰(南,2012年)也需要现场
在城市交响乐团,。格伦·米勒的传记,。
萨巴和米娅听爵士乐,50年代爵士乐是伟大的电影,特别喜欢传记的格伦·米勒(格伦·米勒的故事,1954年)摇摆爵士乐大师格伦·米勒带他的妻子去路易
阿姆斯特朗(自己)音乐?在城市交响乐团,
戏剧和音乐会结束后,耀眼的灯光,观众)不安地场景之下,音乐的同时进化的类型(现在音乐会纪录片),这表明爵士乐时代消失,更说明了约翰传奇的话:传统的本质,如何创新者
(也许我这个“老段气“病人”。。。。。。)。。
在城市交响乐团,
此外,60年代和80年代清新充满活力的音乐(乐队披头士、猫王的音乐电影,电影结束后,导演的剧本描述了80年代风格)出现在电影场景(见上图),他们用流行歌曲丰富的文化内容,同样的音乐带来了新鲜的空气,对音乐电影革命也是不同的
在城市交响乐团,。